【空间】缪野 超越空间的绘画

    缪野 超越空间的绘画

个人简介：

缪野，陶瓷绘画雕刻艺术家，祖籍安徽，曾用名妙也、鼎宗。

在青花恣意流淌的表面，西藏民族人物各自带着特写成为一幅幅陶瓷绘画内容的开端。我们必须承认，你会以怀疑的态度来接触缪野。他目前创作的瓷上青花即传承于景德镇陶瓷绘画的技法，可他的陶瓷艺术语言却又脱离于一贯的特定模式。这很让人费解。

然而，翻开缪野的创作履历，揣测这个沉闷男人的时候，不少人将发问：他的宇宙到底有多大能量？！

几年来，这位外来者尝试过多种陶瓷艺术创作表现手法，例如高温颜色釉、雕刻、青花等。我对缪野的陶瓷作品怀疑，也不是首例。曾有惊讶见诸报端：“‘青花、斗彩、彩色玲珑、雕刻……四种技法全附着于—薄胎，你想干什么？’缪野也不是一谦虚之人，‘精、奇、绝、怪……挨一个字就靠谱，我却是四字全有。对于薄胎雕刻尽管是由半刀泥手法演变而来，但我的都是阴雕’。”

关于缪野在陶瓷里的发声，他用原创性、独特性以及完整性打破了一系列疑惑。

溯源-景德镇陶瓷绘画作品第六回展，缪野又将作品的视野望向了别处。这一次，缪野的陶瓷作品创作也是有相当冲击力，观者明显体味到颇有智慧的冥想空间。这种绘画意象不同于摄影——在于超越了时间。于贝尔·达弥施在《落差》一书客观地进行过探讨，摄影图像并不属于自然世界，它是人类工业的一个产品，是一种假象。“现实”概念上没有厚度，没有物质，甚至可以说是完全“非真实的”，只是以物理-化学组成部分，以某种方式留住了现实中的某种事物，本质上来说是一种欺骗。跟摄影图像一样，艺术界明显的问题：照本宣科地入画，成为当下绘画的诟病。正如电影大师安德烈·巴赞所言：“在达到形似效果方面，绘画只能作为一种较低级的技巧，作为复现手段的一种代用品。”遗憾的是，误入歧途的人不在少数。在这个缺乏感动、真诚的时代，原创艺术家的确是稀有罕见之人。

尽管这些问题令人受不了，但缪野单纯地选择做个局外人。在原创性瓷本绘画领地里兀自画着自己的国度，并且与这个现实世界保持一定的距离。常年苍白的面孔，让缪野看上去像个固有印象里的画家或者诗人。毫不避讳地说，缪野造就的画面，像诗一样，艰涩难懂。如果有足够的智慧与感受力，你会发现能与我们的艺术家并肩同行，捕捉到更多瞬间里空间的变化。

根据苏珊桑塔格对于形式的阐释，缪野的陶瓷作品游离在感官印象与记忆之间。典型的东方题材与西方绘画结合，这样的气氛有种超离时空的魔幻主义。真实、隐喻、情感、想象、情绪……构成了丰富的感官世界。加上青花材质工艺的独特性，一切景象又坠入了中国古典主义诗词里的韵外之致。

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